La French Touch désigne à l’origine un courant de musique françoise né au début des années 1990.

C’est le tout premier épisode de « Marseillaises », une nouvelle websérie composée d’adaptations joyeuses, patriotes et colorées de La Marseillaise dans différents styles générés avec IA.

Le principe vient de Raymond Queneau, qui racontait dès 1947, dans « Exercices de style », la même anecdote de 99 façons. Il s’inscrit dans l’esprit de l’Oulipo, mouvement artistique fondé sur une conviction simple : la contrainte pousse à inventer. Georges Perec écrira ainsi un roman entier sans utiliser la lettre « e ».

Une idée que l’on retrouve aussi en musique. Dans les années 1970, Brian Eno et Peter Schmidt imaginent les « Oblique Strategies » : un jeu de cartes proposant des contraintes créatives, parfois déroutantes, destinées à sortir les musiciens de leurs automatismes. Eno les utilisera notamment lors de ses collaborations avec David Bowie.

Quelques décennies plus tard, Pharrell Williams et Chad Hugo, avec The Neptunes, pousseront à leur manière cette logique de cadre créatif : un vocabulaire sonore immédiatement identifiable, mais capable de se réinventer d’un artiste à l’autre et d’un morceau à l’autre. Au début des années 2000, leur empreinte sur la musique est considérable (40% du top billboard US).

De Queneau à Eno, de Bowie à Pharrell, on retrouve finalement la même intuition
La liberté créative ne naît pas nécessairement de l’absence de règles. Elle peut, au contraire, naître de la règle elle-même. « Allons enfants » part de ce paradoxe. Ici, une seule chose est intangible : le texte de La Marseillaise. On n’y touche pas. Tout le reste est terrain de jeu. Comme aimaient le dire les oulipiens : « nous sommes des rats qui construisent eux-mêmes le labyrinthe dont ils se proposent de sortir ».

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